Bir Amerikan güreş hanedanını konu alan trajikomik bir melodram olan “Demir Pençe”de ringde ve çılgın sahnelerin yaşanmayacağını çok uzun sürüyor. Ailenin genel gidişatı, bu da babanın kahvaltı masasında yemek yerken en sevdiği oğullarının sırasını listelemesiyle görülüyor. Garip ama kimsenin senin yaşadığın kadar şaşırmış görünmüyordu. Sonra yazar-yönetmen Sean Durkin bıçağı biraz daha bükülüyor: “Sıralamalar” diyor baba neşeyle, “her zaman değişebilir.”
Komedi ile henüz gelişmemiş bir verililik arasında yer alan ( Burada neler oluyor , sizce), sahne, Durkin’in Teksaslı profesyonel güreşçilerden oluşan bir aile pürüzsüzlüğü, sunumu, çoğu zaman dokunaklı kurgulanmış anlatım olan “Demir Pençe”nin başlangıcında oluşturulmuş keskin, dengesiz tonu örnekliyor. 1970’lerden başlayarak, oğullar babaları Jack Barton Adkisson’u (diğer adıyla Fritz Von Erich) takip ederek slam-bam’a girdiler. Muhteşem yayınlar, kas yapıları ve hareketleriyle – uçan tekmeler, bükülen kol kilitleri ve disk yumrukları – oğullar yerel sansasyon haline geldi. TV yayınlarının bolluğu arttı, ancak 1990’larda ailenin bir arada kalmasıyla yok olmuştu.
Hikaye, çiftin profesyonel güreşteki yükselişini anlatıyor ve 1963’te Jack’in (volkanik bir Holt McCallany) bir Alman kötü adamı olarak performans sergilediği zamana kadar dayanıyordu. Fritz Von Erich rolünde Jack, formasında Demir Haç ile ringe çıkmayı ve rakibinin uyguladığı ve zaman zaman kan akıtan bir mengene olan Demir Pençe hareketi ile bitirmeyi seviyordu. Jack’in, Von Erich markasıyla birlikte, her zaman zil sesi olmasa da kan döken oğullarına devrettiği, uygun şekilde gaddar ve gösterişli bir mirastı. (Film, bebekliğin geçebileceği bir kazada ölen bir oğula gönderme yapıyor ancak aynı zamanda çocukluk oğul da dahil olmak üzere Von Erich ailesinin önemli gerçekleri de anlatıyor.)
“Demir Pençe”ye giden yol, babasının ikinci sıradaki favorisi olan ve açıkçası en üstlerde yer almak isteyen, duygusal açıdan opak Kevin’den (Zac Efron, o kadar heyecanlı ki patlayacak gibi görünüyor) geçiyor. Kevin hikâyesinin ana hattı, anlatıcısı ve son aşamada ikna etmeyen değişim tablosu olarak hizmet ediyor. Sinema açıldıktan sonra “Çocukluğumdan beri insanlar ailemin lanetli olduğunu söylüyordu” diyor. Aileden bundan hiç bahsetmedi; ama yine de bu suskun gruptan pek fazla paylaşım yapılmıyor ve bu da Durkin’in bazı sorunları için. Kevin, Anne Doris’in (bir rolde Maura Tierney’den beri) “Bizi Tanrı ile kayıtlar izleniyor” ekliyor, babası da güreşte aynısını yapmaya çalışıyordu.
Kevin, lanet ve babasının durumu bu riff’i, bir dizi zafer ve yenilgiden sonra çok daha sonra tekrarlıyor. Arada, Durkin aile fotoğrafını görsel bir yetenekle, keskin çizgilerle ve telgraf üretim tasarımıyla çiziyor: Bir haç, silahlarla dolu bir vitrin ve çok sayıda kupa evilendiriliyor. Erkeklik, Amerikan girişimi ve sömürüsü gibi daha geniş temalara işaret ediyor ve öğrencilerin özgür olan, sıcaklık ve tatlı yakınlığı daha ikna edici bir şekilde detaylandırıyor. Hikaye pişmeye başlıyor üç oğul evde yaşıyor. Orada Kevin, üçüncü favorisi David (dokunaklı bir Harris Dickinson) ile paylaştığı odaya uyuyordu. görünüştee göre çocukluklarından beri orada uyuyorlar; sanki hiç ayrılmayacakmış gibi geliyor.
“Demir Pençe” enerjik ve genellikle ilgi çekici bir şekilde ringe giriyor. Fritz’in öfkeli halka yüzü, boş bir arenanın uzun çekiminin üzerine bindirildiğinde, gürleyen bir müzikle ortaya çıkıyor; bu, onun sonraki rolünü ilan eden fantastik bir dışavurumculuk performansı. Başka bir oğlu olan favori Kerry’nin (Jeremy Allen White, karizma patlaması) eve girenle ivme artıyor. Babamın emri üzerine Kerry, David ve Kevin’e ringde katılıyor ve birlikte büyük ilgi görüyorlar. Çığlık atan hayranlar ve artan baskılar da onu takip ediyor. En küçük oğlu Mike (Stanley Simons) müzik yapmak istiyor de o da zil sesi çıkar. Tüm oğullar gibi o da, uzun süre kendisini istismar etmeden memnun etmeye alışmış, birinin hükümdarlığına itaatkar davranışlara sahip olmuş.
Hikaye devam ettikçe ve ne yazık ki ki uluslararası bir hırs, mücadele ve yenilgi hikayesine dönüşerek Durkin bocalamaya başlıyor. Diğer şeylerin yanı sıra, “Demir Pençe” istismarcı bir babayı konu alıyor ve bu konu onun pek de inançlı bir şekilde ele alınmadığı bir konu. Jack-Fritz oğullarını itip kakarken, aile dinamiklerinin yayınını komediyi gölgede bırakıyor. Oğullar babalarını seviyorlar (ve Durkin de karakterlerine bayılıyor), ancak bu aşk karmaşık ve daha da karmaşık olmalı; Bulunduğu yerde, felaketli, her şeyi tüketen. Efron, hiçbir zaman Kevin’in iplerinden uçtuğu, uzanmış birinin onun özleminin bir simgesi olduğu zamanki kadar ikna olmamıştı. Ancak ringin dışında bu kadar zengin, kayıp adam, Efron ve Durkin’in hiçbir zaman tatmin edici bir şekilde delemediği varoluşsal bir sisin içinde mevcut oluyor.
Durkin, riskler çok ağır olmadığında ve Von Erich’ler yükseklere uçtuğunda çok rahat ediyor ve ilk sahnelerde karakterlerin sözlü metanetini gayet iyi idare ediyor. Oğulların kaba oluşu ve dostluğunda zevk ve anlamı olduğu kadar, yürek burkan derecede geçici fiziksel mükemmelliklerde güzellik, sıcaklık ve melankoli vardır. Ancak hikayenin tüketici tarafı ortaya çıktıkça Durkin tedbirli işlem yaptı. Bir bakıma yıpratıcı atakerkilliğin, duygusal baskının ve yersiz hırsın demir bölümü, onun boğuşmak istenenden daha fazlasını kanıtlıyor. Bunun yerine, hikaye giderek daha umutsuz ve acı verici hale geldikçe, kısmen bir adamın gerçek inananlardan kahramanca şüpheciye baktığına çok dar bir şekilde odaklanarak travmalarını hafifletiyor. “Demir Pençe”, canavarı dünyasını yok olduktan sonra bile mutlu sonunun özlemini çekiyor.
Demir Pençe
Oylanmamış. Süre: 2 saat 10 dakika. Sinemalarda.
