Derek Fordjour
Derek Fordjour, “Masonlar, Sihirbazlar, Gösteri Kızları ve Krallar”, 2022, tuval üzerine gazete. Fordjour, finansal olarak bilince katkılarını sürdürmek amacıyla Archibald Motley Jr. ve Richmond Barthé gibi Harlem Rönesans sanatçılarından sıklıkla doğrudan alıntılar yapıyor. Kredi… Derek Fordjour ve David Kordansky Galerisi aracılığıyla
Derek Fordjour, Harlem Rönesans’ın arka planına olan ilgisinin izini, Fisk Üniversitesi’nde Aaron Douglas’ın duvar resimlerini gördüğü Tennessee’deki çocukluğuna ve Morehouse’daki arka plan tarihi derslerine kadar sürüyor. Aynı zamanda yapılan bir sohbette, “Harlem Rönesans sanatçılarının arka tarihteki katkılarından tamamen yakın bir şekilde etkilendim” dedi. “Bana, zengin bir miras üzerinde çalışmayı açıkça ortaya koyan bu alternatif kuralı verdi.”
Resim yüzeylerinde genellikle akrilik, karakalem, pastel, folyo, gazete ve hatta yayınların yer aldığı Fordjour için Harlem Rönesans sanatçılarının derslerinin birçok değerlendirilmesi yapılıyor. “Siyahların düzenli gelişiminin bu verimli anına geri dönmeden figürasyon hakkında konuşmanın mümkün olduğunu düşünmek mümkün.”
Çoğu zaman doğrudan öncekilerden alıntılar yapıyor. “Kalabalık sahne performanslarını neredeyse Archibald Motley Jr. caz sahnesinin üzerine çizebilirsiniz. Richmond Barthé’nin kemiklerini heykellerinde görebilirsin” dedi. “O zamanlar ve sonrasında onlarca yıl boyunca arka tarihin ana noktasından gerçekten sahneden uzaklaştırılmışlardı, bu yüzden dinleyicilerimi üniversite sınıflarında aydınlandığım şekilde aydınlatıp bir arada yetiştiriyorlardı.”
Xaviera Simmons
Disiplinlerarası sanatçı Xaviera Simmons yakın tarihli bir sohbette “Harlem Rönesansı’nın doğduğundan beri sözlüğün bir parçası oldu” dedi. Ancak Jacob Lawrence gibi ünlü figürlerin eserlerinde yer alırken, hareketin silinenlerin, özellikle de queer kadınların farkında olduğu görülüyor. “Kadınlara, özellikle de queer kadınlara karşı belirli düzeyde kadın düşmanlığı ve baskı vardı ve bunu daha derine indikçe sorunlu buluyorum” dedi.
Simmons’ın Jacob Lawrence’ın “Göç Dizisi” (1940-41) ile ilişkisi olan, alınan tarihlere saygı duruşunda bulunuyor ve bunlara meydan okuyor. Lawrence’ın serisi, Afrikalı Amerikalıların 20. yüzyıldan itibaren güney eyaletlerinden kuzeydeki sanayi şehirlerine doğru kitlesel hareketini tasvir eden 60 tablodan oluşuyordu; Her biri, sahneyi sona erdiren bir etiketle birlikte sunuluyor. Simmons, 1934’te Lawrence ile evlenen sanatçı Gwendolyn Knight’a (1913-2005) bulunarak, “Eşinin etiketleri birlikte yazdığını gösterdi” dedi.
